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对20世纪日本电视动画史的回顾与拾遗(三十一)

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发表于 2019-4-28 11:45:44 | 显示全部楼层 |阅读模式

图片来源:作者本人及文中作品
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东映魔女子系列回归原点之作
在1971年那部略有偏离魔法少女本质的《神奇小丫头》之后,东映魔女子系列又迎来了第五作《魔法使いチャッピー(仙女青萍)》,笔者更倾向于自译为“魔法使恰比”。由于悦酱在设定上的走偏而导致的收视率低下,此作又回到了系列首作《魔法使莎莉》那种原生型魔女的设定,也就是来自于魔法国度而非后天被赋予能力,于是路线修正成功而获得了稳定的高收视率,原本预定的半年番也延长至全39话。由于考虑到再度复制莎莉路线可能会造成的观众厌倦感,当时东映曾想在《仙女青萍》完结后就将东映魔女子系列终止,而大多观众后来回想起此作时也认为缺乏让人印象深刻的人物和剧情(事实证明安全的路线并不能产生神作)。

《仙女青萍》图集
从设定对应点来看可以将恰比看作是莎莉的继承作,恰比是魔法之国的贵族,而莎莉则被设定为魔法之国的王女,恰比身边常伴她的弟弟“纯(ジュン)”,也对应于莎莉的弟弟卡布。故事开篇于姐弟俩通过阅读绘本而产生对人类世界的憧憬,回到现实后的恰比有点对魔法界长袍感到厌倦,在镜中描绘出了自己身着人类世界小学生的背带裙的样子。这时恰比的父母叫他们一起去参加王宫的舞会,于是弟弟纯去捡了一只老鼠和南瓜来变成马车。我们都知道这种标配肯定会产生夜晚12点钟的Bug,于是变回老鼠的“马”窜进了舞会捣乱,这时姐弟俩一个冲动就骑着扫把趁乱逃往人类世界了。

恰比对镜换装、弟弟拿老鼠变马车、姐弟趁老鼠变回原形大闹舞会而逃离魔法国
恰比在人类世界小镇的空地上变出了一栋小屋,我们可以对比一下《魔法使莎莉》中第一话的场面,从纯屡次建出低端建筑,到最后由恰比建成正式的住处,并被一只乌鸦目击(莎莉则是被猫嘲笑),基本是完全致敬的桥段,而动物的存在也暗示着“不能在人类面前施展魔法,否则就不能待在人类世界”的不成文规定。

恰比和莎莉的变房子桥段对比
姐弟俩刚住下,三名附近的飚摩托的不良青年就强行入室,赖着不走了。虽然使用魔法便能把他们赶走,但恰比很严肃的告诉纯,被人类发现身份的魔女都会被处于火刑(哇,正统魔女的设定!),因此只能束手无策。第二天早上,恰比的父母突然出现在家中,忍无可忍的爸爸居然在不良面前使用了雷电魔法将他们赶走!(事实上第一话就破戒了,但全剧依旧死守着这个设定直到最终话,也是神奇,也可能只对魔女有约束,男性无效)

因魔女火刑的传说而不敢人前使用魔法的恰比姐弟、当众使用魔法的爸爸
于是,这对父母就这么在人类世界住下了(你们都很闲啊),还有恰比一家的宠物,一只名叫“咚酱(ドンちゃん)”的…熊猫也来了(这不是狸猫么?),出场常常自带黄色小跑车。此外的主要人物还有恰比的祖父,以及名为老婆婆的魔法界最年长的独身魔女。
在第二话中,纯和小伙伴们进入到了一个有点眼熟的充满色彩斑斓的条纹的世界中,出现了一位著名英雄的高仿角色,那就是月光假面了(此作中名为Moonlight假面),看来这个时期开始动画间互相tie的风气就已经很重了。

恰比的父母、祖父、资深魔女老婆婆、熊猫咚酱、客串的“Moonlight假面”
虽然故事整体走欢乐向路线,但进入后半期之后,由于脚本家長坂秀佳的加入,出现了各种反映当时的公害问题(即在日本的经济高度成长期所产生的大气污染、水质污染、噪音污染等问题)和“過疎”问题(即农村人口向大城市圈过量移居,导致的城市人口过多、农村人口过少的问题)的话数。
而最终话则毫无征兆的突然让当时收看的孩子们都致郁了。在暴风雨之夜,恰比为了救将要被闪电击中的朋友一平而当面使用了魔法,感到自责的恰比留给父母一封告别信后便前去跳海自杀,所幸被父母救起。而此时恰比在人前使用魔法的事情已经被魔法界的国王知晓了,恰比一家先后前往国王的卧室谢罪,国王在得知事情的经过后原谅了他们,留下了一句意味深长的话:“后面的事就交给我吧。”

恰比用魔法救人被目击、留下遗书后企图跳海被救、请求后受到国王原谅
第二天早上,当恰比回到原来的城市,发现所有人都已经不认识她了,原来父母口中所谓的“新的日子就要开始”其实就是记忆消除。坐在摩天轮顶端的恰比和纯,在幻想的世界里和原来的小伙伴一起玩耍着。随着妈妈的一句“去下一个城市结交新的朋友吧”,恰比一家默默的离开了这个城市。

恰比的朋友们被记忆消除、在幻觉中与朋友玩耍和告别
虽然告别人类世界是每个魔法少女的最终结果,但这种毫无铺垫的致郁桥段在当时的杀伤力还是很大的,绝不亚于《新木偶奇遇记》的最终话死亡桥段,也算是一种强行Bad Ending的风气吧。
“小崽子!报上名来!”“我是赤胴鈴之助!”

《赤胴鈴之助》原作为福井英一和武内つなよし合作的漫画作品,由福井英一自1954年起在《少年画报》上连载,然而悲惨的是才连载了一话,福井就因过劳而突发心绞痛逝世,剩下的部分都是由武内执笔续了下去。福井英一在身前号称是和手塚治虫人气各分半边天的人物,手塚治虫曾在自传中表示当时对福井的才能非常嫉妒。

《赤胴鈴之助》图集
这部作品在五十年代可谓是大热作,早在1957年5月至1958年12月间,此作就由大映制作了多达九部电影。而在1957年9月,现为朝日放送的大阪Televi,制作了由吉田豊明主演的同名电视剧;而同年1月起现为TBS的Radio东京在先行制作了由横田毅一郎为主角配音的广播剧版本后,又在9月制作了尾上緑也主演的电视剧版,而在Radio东京的广播剧版和电视剧版中,都有当时年仅12岁的昭和著名女优吉永小百合作为千葉さゆり一角的参演,而电视剧版还是她的电视剧处女作。同期出现了两部电视剧版和九部电影版,加上当时发售的日本史上最早的电视剧角色玩具(五十年代的月光假面和铁臂阿童木真人版的角色玩具要稍晚几年),可谓是五十年代的大热IP,但由于其时代剧题材的局限性,并没能被长久的铭记和流传。

大映电影版《赤胴鈴之助》(上)和广播剧版(下,图中最左为吉永小百合)
作为主角的金野鈴之助,在埼玉西部的秩父地区的山中被培养长大,是在父亲的友人千葉周作所开的以北辰一刀流闻名的千葉道场中的一位少年剑士,有着成为日本第一剑士的梦想。鈴之助从父亲的遗物中获得了一件红色的“胴”(也就是剑道防具中保护胸腹的部分),从而获得了赤胴鈴之助的称号。鈴之助在与师兄竜巻雷之進之间的恩怨对抗,与企图颠覆幕府的鬼面党之间的对决中,贯彻着自己正义的剑道之路,他所习得的必杀技包括了真空斩、龙卷等,在最终话中,由于被巨大化的银发鬼破了真空斩之技,进而将其改良为真空十文字斩打败了银发鬼,将鬼面党消灭,维护了江户城的和平。
动画与真人镜头穿插的体育纪录片

继《动画纪录片·决断》中产生的Animation和Documentary组合而成的生造词“Animentary”之后,一部名为《アニメドキュメント ミュンヘンへの道》的夹杂动画和真人镜头的权且算是动画片的作品又改良了一下这个词为“Animedocument”,所以此片可被译为“动画纪录片·慕尼黑之道”。番组基于将在1972年8月前往慕尼黑奥林匹克的日本排球队的赛前取材,记录选手的各种练习时的状态和场景,由于当时日本奥林匹克委员会对业余选手在电视上的亮相有所限制,所以部分的选手镜头由动画来代替。而最终话的播放时间正好是在奥运会排球赛事开始前一周,在9月24日日本排球队获得优胜后又播出了一话总集篇。总体来说此作还是以真人镜头为主,而动画镜头只是插入作辅助用,和《决断》的性质完全不同,严格来说不太能归入为动画片。

《动画纪录片·慕尼黑之道》OP截图
恩,这篇就讲三部,有点短…因为要给一部七月播出的大作专门辟一期…那是谁?是谁?是谁?那是…

那是谁?

通常版题头图之三十一
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